Okemyshi -- Ottomuff EP (2005)

Urban Sprawl

• Jazzstep 
• Drum and bass 
• Electronic music 
• Avant-garde 
• Drone 
• Breakbeat 
• Dark synth 
• Progressive electronic 
• Sampledelic 
• Neoclassical 
• Abstract 
• Experimentalism
• Nu jazz

See 4-looline üllitis on välja antud nullindate keskel eriilmelist muusikat väljastava Ühendriikide Urban Sprawl Records-nimelise netiplaadifirma all, kuigi artist Lukas Kadlec pärineb Tšehhimaalt. Siin kohtuvad kahes loos jäts ning trumm ja bass, ent vahelduse mõttes - kuigi reljeefse eristusena nii stiililiselt kui emotiivselt - on siin ka moorakarvalist droonimist neoklassitsistliku pahaendelise hoiakuga. (Seda sektsiooni esindavad "Only" ja "Account42"). Kuigi plaadikirjelduses on ühe kategooriana välja toodud ka IDM-i, siis pigem on see mitte žanri tähenduses, vaid käsitööoskust, indu, kihku ning inspiratsiooni metatasandil sildava elektronmuusikana. Kindlasti ei oleks kuidagi ülehinnatud antud tähenduses kasutada selle helindi kohta osutust "intelligentne tantsumuusika". Juhul kui rääkida kõige esimesena mainitud žanrist, siis jazzstepi pioneeridena kerkivad esile Nils Petter Molvær ning Courtney Pine. Kuigi nimetatud suurkujud näitasid jätsu ja tollal kaasaegse elektroonilise (rütmi)(bass)muusika sulandumise potentsiaali, siis selle ristumise võimalikkus muutus ahtaks suht ruttu. Jazzstep kippus 2000. aastate keskpaigaks oma vormelitesse kinni jääma, talletama oma maneerlikkust ennem, kui oli selle ausalt välja teeninud. Jätsu energia tuleb tänapäeval esile ennekõike müramuusika, hetktõrkelisuse ja elektroakustikaga liitu tehes, mis lirtsub, võdiseb, kriuksub ja vigiseb äkiliste pöörete, põikiliikumise ning massiivse masinavärgi raskuse all. Tšehhil on trummi ja bassi tahud ristatud jätsu ning sujuvuse võideks oleva sämpledeelse elemendiga (nt üheks aspektiks näikse olevat mööda maanteed kihutava auto helinope, mis ilmselgelt pühitseb ka Kraftwerki esteetikat). Loos "Speed Lights" on pillerkaaritamist laia kaarega -- siin on ehtsat naeru, siin on siirast lustimist, siin on karnevalilikku tunnet. Samas -- kas simulaakrumis üleüldse saab olla midagi ehedat ja tõe(li)st? Samas mingisugustele tõevalemitele see ju osutab. Kuidagi niimoodi nagu Platonil varjud ehk näivad tõelused peegeldavad selle taga olevaid pärisasju ehk ideid. Pärisasjaks on ka tunne, mis neist mustritest ja mudeldatud rütmistikest kuulaja hinge kerkib. Isegi kui see on abstraktne rütmivada ("Only" ning "Account42" progressiivne järelm), mis pigem tahtlikus piiratuses - või varjulejäämises - ärgitab kuulajat kaasa mõtlema. Ning seda essentsi igatahes kerkib süvistest kihtidena, kuivõrd aluseks olevaid algoritme-algorütme aktiveerivad erinevad lülitid. 8.5 (8.0-9.0)

Teague Cullen -- Cat Eating Crickets (2006)

Urban Sprawl

• Anti-folk 
• Lo-fi 
• Drone pop 
• DIY 
• Psychedelic 
• Singer-songwriter 
• Vaudeville 
• Oompah-oompah 
• Music Hall 
• Acid rock

Kuulasin kõigepealt Teague Cullen'i varast "Wire and Glass" EP-d aastast 2002. See oli minimalistlik kitarridega sketšimine, ilma laulu ning eriliste struktuurimuutusteta. Kodukootud lo-fi ja trotsifolk reaktsioonina lihvitud stuudiotööstuse või kuidas-peaks muusikat-tegema enesepaitusele ja -õigustusele, rakendades lihtsalt toorest tahet. DIY-loojana ta ei eelda ideaalseid tingimusi ega perfektset tehnoloogiat. Ta haarab akustilise kitarri, mürase mikrofoni ning orelite ja kellamängu järele, muutes närvilise tundlikkuse otsekoheseks helikeeleks. "Cat Eating Crickets“ (ilmunud samuti Urban Sprawl Recordsi all) tähistab TC muusikalises käekirjas otsustavat murdepunkti. Kui „Wire and Glass“ oli veel väga otsekohene, toore energiaga lo-fi plõnnimine, siis nende 22 minuti vältel ta katsetab laiendatud tekstuuride ning psühhedeelse kompositsiooniga. Kohati on see jantlik, justkui 19. sajandi perioodi ajaaugust välja karanud. Vodevill ja burlesk, kabaree ja laadamelu takkaotsa. Muidugi tuleb arvesse võtta, et see umpa-umpa on kaasaegse inimese visandatud. Kui Amerikaana võib vahel takerduda liigsesse tõsidusse johtuvalt ikkagi puritaansest traditsioonist ning vastanduv folk omakorda pelka küünilisse poosi, siis säherdune vodevillilik kõrvalekalle annab asjale kentsaka, eneseiroonilise ja mängulise mõõtme. Muretu umpa-umpa ja enamasti kummastava lüürika kontrast tekitab mõnusa pinge. Sellist asja on vahelduseks vägagi tore kuulata; omal ajal ju Blur olulise ansamblina nii teisel, kolmandal kui neljandal albumil flirtis sellega. (The Kinks kahtlemata oli varasemast mõjukas punt). Kassi, kes õgib kilke, saabki vaadelda otsekui silda ja eksperimentaalset laborit enne Foot Oxi sündi, millega TC saavutas laiemat kõlapinda. (Debüüdikas "Songs For Sam Oliphant" ilmus juba 2007. aasta jaanuaris). 8.0 (7.0-9.0)